|
|
◎译 名 丁丁历险记 / 丁丁历险记：独角兽号的奥秘
◎片 名 The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn
◎年 代 2011
◎产 地 美国 / 新西兰 / 英国 / 法国 / 澳大利亚
◎类 别 行动 / 动画 / 悬疑 / 冒险
◎语 言 英语
◎上映日期 2011-11-15(中国大陆) / 2011-12-21(美国)
◎IMDb评星 ★★★★★★★✦☆☆
◎IMDb评分 7.3/10 from 240,196 users
◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt0983193/
◎豆瓣评星 ★★★★☆
◎豆瓣评分 7.7/10 from 130,227 users
◎豆瓣链接 https://movie.douban.com/subject/2028669/
◎片 长 107分钟
◎导 演 史蒂文·斯皮尔伯格 / Steven Spielberg
◎演 员 杰米·贝尔 / Jamie Bell | 配 Tintin
安迪·瑟金斯 / Andy Serkis | 配 Captain Haddock / Sir Francis Haddock
丹尼尔·克雷格 / Daniel Craig | 配 Sakharine / Red Rackham
西蒙·佩吉 / Simon Pegg | 配 Thompson
尼克·弗罗斯特 / Nick Frost | 配 Thomson
加利·艾尔维斯 / Cary Elwes | 配 Pilot
托比·琼斯 / Toby Jones | 配 Silk
彼得·杰克逊 / Peter Jackson
加德·艾尔马莱 / Gad Elmaleh | 配 Ben Salaad
塞巴斯蒂安·罗奇 / Sebastian Roché | 配 Pedro / 1st Mate voice
托尼·库兰 / Tony Curran | 配 Lieutenant Delcourt
丹尼尔·梅斯 / Daniel Mays | 配 Allan / Pirate Flunky #1
◎编 剧 史蒂文·莫法特 / Steven Moffat
埃德加·赖特 / Edgar Wright
乔·考尼什 / Joe Cornish
埃尔热 / Hergé
◎制 片 人 史蒂文·斯皮尔伯格 / Steven Spielberg
彼得·杰克逊 / Peter Jackson
凯瑟琳·肯尼迪 / Kathleen Kennedy
◎音 乐 约翰·威廉姆斯 / John Williams
◎摄 影 雅努什·卡明斯基 / Janusz Kaminski
◎选 角 吉娜·杰 / Jina Jay
◎副 导 演 彼得·杰克逊 / Peter Jackson
◎行动特技 卢克·拉方丹 / Luke LaFontaine
◎动 画 迈克尔·科琴斯 / Michael Cozens
◎简 介
丁丁（杰米·贝尔 Jamie Bell 配音）和白雪的故事可以说是影响了不止一代人。在史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊的尽力下，丁丁的故事终究被搬上了大银幕。这一次，丁丁由于一艘陈腐的船模，而起头了一次惊险的历险。这艘名为独角兽号的模子船，隐藏着一个海盗和玉帛的故事。为领会开这个传播了几个世纪的奥秘，丁丁和白雪一路不竭寻觅线索，找寻真相。在航海家阿道克船主（安迪·瑟金斯 Andy Serkis 饰）、笨手笨脚的侦察同伴杜庞（西蒙·佩吉 Simon Pegg 配音）与杜邦（尼克·弗罗斯特 Nick Frost 配音）以及白雪的帮助下，丁丁游历了半个地球，与无赖萨卡林（丹尼尔·克雷格 Daniel Craig 配音）斗智斗勇。终极，丁丁终究找到了独角兽号隐藏的奥秘，以及那一则陈腐的诅咒……
在第84届奥斯卡金像奖中，丁丁历险记获得了最好配乐的提名。
◎获奖情况
第84届奥斯卡金像奖 (2012)
最好原创配乐(提名) 约翰·威廉姆斯
第69届金球奖 (2012)
电影类 最好动画长片
第39届动画安妮奖 (2012)
最好动画长片(提名)
最好编剧(提名) 史蒂文·莫法特,埃德加·赖特,乔·考尼什
最好配乐 约翰·威廉姆斯
最好剪辑(提名) 迈克尔·卡恩
最好动画结果
第17届美国批评家挑选电影奖 (2012)
最好动画片(提名)
第10届华盛顿影评人协会奖 (2011)
最好动画片(提名)
第24届芝加哥影评人协会奖 (2011)
最好动画片(提名)
第11届凤凰城影评人协会奖 (2011)
最好动画片(提名)
第20届东南影评人协会奖 (2011)
最好动画片(提名)
◎幕后揭秘
当日久弥新的历险遇上两位今世大师
在一系列惊心动魄的全天下历险中，丁丁成为颤动全球的漫画人物，这名大胆无畏的记者有着头发翘起的心爱尖头，具有在任何危机际遇中永久保卫正义的勇气，今后他成为全天下年轻读者心目中豪杰及很多艺术家的活泼灵感来历。《丁丁》系列漫画由笔名为埃尔热的乔治·埃尔热·雷米一手编剧和绘图，这套漫画跨越分歧文化、各个世代，甚至遍及遭到战争践踏的地域。现今，这个掀起全球风行文化现象的耐久弥新名著已翻译成跨越80种说话，迄今已销售跨越3亿5万万册。
但是，丁丁游历过的一切悠远范畴中，包括秘鲁、西藏、甚至月球，惟有一处他不曾摸索，那就是现代电影屏幕。电影版《丁丁历险记》的冲破不但能将这系列故事显现给全天下第一次打仗到丁丁的电影观众，还以别开生面的崭新方式应战21世纪叙事的创意极限，同时忠于埃尔热怪异又永久的视觉气概。
这系列作品本事久不衰的根源始终来自其不修容貌的各个讨喜人物，还有人物闯荡异国地域及奋勇匹敌好人的行动，读者们随着人物一同体验这些历险因此感应共鸣。
这系列的粉丝也包括史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊，他们两人就是由于一样爱好埃尔热的逗趣故事而首度合作。每小我能够在分歧期间及以分歧方式跟丁丁相遇，不外这两位电影人对于丁丁的热情都一样扩及想将其搬上屏幕的能够性，并兴趣勃勃地渴望将埃尔热绘画中自在自在的兴趣注入先辈的电影技术及具有启迪又感情丰富的表演，以缔造可婚配丁丁广大遗产的原创电影经历。
史蒂文·斯皮尔伯格暗示：“丁丁是热情的记者，不竭追求纤细的线索，但人缘际会下忽然就展开使人蔚为大观的全球历险。丁丁吸引人的缘由在于他对峙不懈地追求实在，虽然这样经常使他步上危机四伏的路途，并惹上严重麻烦，不外他总是可以找到方式处理。从第一次读到这系列的书，我就晓得我和丁丁结下不解之缘，我们必定要有某种合作。”
彼得·杰克逊则是随着丁丁一路长大，并深受丁丁的历险影响。这位导演长大于新西兰，展开电影建造生活后拍出很多喝采叫座的优良作品，包括影史上最备受赞美的三部曲电影──《指环王》三部曲，他读过每本想法弄到的《丁丁》系列漫画，甚至想尽法子读懂法文版本。
彼得杰克逊暗示：“年轻时，我们很轻易天马行空地设想自己展开像丁丁踏上的那些历险，这使我们可以拥抱那种最最少的冒险感。”
史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊都看见丁丁故事自己的电影潜力。凯瑟琳肯尼迪是史蒂文斯皮尔伯格的持久工作伙伴，此次她也终究有机遇跟彼得杰克逊一路建造电影，她暗示：“我们都很沉迷埃尔热说故事的方式，就某种意义来说，这些美丽的故事在论述气力上具有简单、了然又有力的特点。”
史蒂文斯·皮尔伯格早在1983年就第一次跟埃尔热本人联系和对谈，并发现这位比利时艺术家兴趣盎然地想把自己笔下的机智人物交给这位导演，但是很遗憾地，在两人能现实碰头之前埃尔热就过世了。以后，他的遗孀芬妮·洛德威尔完成他的心愿，将版权给了史蒂文斯皮尔伯格。
履行制片史蒂文尼·史佩利负责丁丁版权事务几十年，也一向是丁丁的忠厚粉丝，他暗示：“埃尔热挑选史蒂文是他认定唯一能改编他作品的电影导演，而史蒂文也始终尊重这些作品。”
尼克和芬妮·洛德威尔是埃尔热遗产公司的治理人，也是关于《丁丁》一切的专家，建造群在动手这个计划之前就亲近征询他们两位。史蒂文斯皮尔伯格暗示：“最重要的是，必须向埃尔热致敬，并尽能够地转达出他笔下那种怪异的画风和人物肖像感。究竟上，埃尔热的每张小图都像是用电影说话陈述着故事，人物的每个姿势和行动都散发出一股活力，几近彷佛是他想法把24张小图塞进影片胶卷的一帧画格，然后持续播放，我想这正是埃尔热的聪明之处，他的每个故事都具有电影的本质，现在我们能忠厚地显现出来。”
史蒂文斯·皮尔伯格立即就肯定彼得·杰克逊是理想的合作伙伴，他回忆地暗示：“彼得告诉我：'假如你过来找我，你会看到我这里有整套的埃尔热漫画系列，我很是愿意介入。'是以，我们展开一段追随进程，寻觅捕捉界说埃尔热和丁丁艺术气概的方式并想法将其显现在屏幕上。”
彼得·杰克逊等不及想要展开这个使命，他暗示：“我超兴奋史蒂文邀我合作，他实在挺像丁丁这号人物，具有一颗年轻的心，布满猎奇心，酷爱冒险，而且他的诙谐感跟埃尔热赋予丁丁的诙谐感很搭，他跟丁丁可说是绝配。”
史蒂文·斯皮尔伯格除了找来彼得·杰克逊担任这系列电影首集的制片，还约请他执导第二集，彼得杰克逊赞成了。由于芬妮和尼克的祝愿和合作，加上埃尔热的动听作品，这场历险展开了。芬妮现任布鲁塞尔埃尔热工作室（Hergé Studios）的总司理，她说明地暗示：“我们感应很是侥幸能跟这群精采的创意建造团队合作，我们完全信赖他们可以将丁丁的巨大历险搬上大屏幕。埃尔热本人曾说：'我把我的故事视为电影。'真是一语成谶啊！”
除了亲近征询埃尔热遗产公司，建造群还找来编剧史蒂文·莫法特及编剧搭挡埃德加·赖特与乔·考尼什把故事改编成电影剧本。为了将最完整的丁丁及他的各类朋友和仇敌先容给现代观众，建造群决议连系《丁丁》系列漫画中极受接待的三册，别离是《金爪之蟹》（暂译，The Crab with the Golden Claws）、《独角兽的奥秘》（暂译，The Secret of the Unicorn）及《红色拉克姆的宝藏》（暂译，Red Rackham's Treasure），把傍边的故事串接成联贯情节，绝对能使现代电影观众感应兴趣无穷。
这三本书可说是编剧们的指导方针，乔考尼什概括地暗示：“埃尔热的故事能使人进入多彩多姿又冒险重重的情境，但不但如此，这些故事也布满道德看法并散发旅游和异国的风味，同时还能使人打仗到广大的天下和科学的概念，我想这就是这些故事能激发几百万孩童无穷设想力的来由之一，我们的方针就是在剧本中表示出这类浩荡格式。”
此外，史蒂文斯·皮尔伯格和彼得·杰克逊也指引编剧们应用一些概念式手法，比如黑色电影、希区柯克悬疑片及特别结果惊悚片的元素，这些都深藏在埃尔热兴趣性的图画线条之下，但隐约可见到这些风味。
最初的编剧功效，如史蒂文斯·皮尔伯格所描写：“这是一个部分奥秘、部分摸索的故事，也是一场信心果断的历险，而这一切都建立在阿道克船主和丁丁之间关于友谊、忠厚和信赖的非凡故事。”
从册页到银幕
史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊不但都具有丰富的设想力，同时也都抱持一股动力勇于尝试最新的范畴，比如从外星人到中土天下，他们塑造出使人难忘的人物和天下，那种使人屏息的原创性是一般人在电影情节之外绝无唯一的经历，但是在《丁丁历险记》之前，他们两人从未将自己的技术和艺术天分利用在3D动画片的范围。
史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊最重视的就是要忠于丁丁作品自己，而他们也都很是酷爱埃尔热那种使人沉醉的画风，因而从一路头，他们就以这类原著的视觉气概为灵感，设想出这部全动画的计较机绘图电影。
从很夙起头，仍在编写剧本时，艺术部分和动画团队就已组成，这些承平洋两岸的介入者起脑筋力荡漾各类点子，以设想出这些机灵的人物及丁丁所处的诱人情况，而他们最早决议的原则之一就是，必须保持耐久弥新的故事时代和质感，设定在一种永久的昏暗天下，每个角落都潜伏着黑色影子。
史蒂文·斯皮尔伯格暗示：“这些故事能够发生在30、50、80年月或现在，那是我们想要保存的一种怀旧美感，我们不想要我们的电影充溢动手机、电视机或现代化汽车，我们最优先的设想提醒来自埃尔热，而不是来自任何假定的时代或布景。”
彼得·杰克逊补充暗示：“这部电影具有一种犯罪剧情片的复古、锋利风味，这不是指丁丁自己，而是丁丁生活的天下，故事中富有很多悬疑，我们感受能将这些人物连系穿着防水披风、在雨中戴着低低的帽子、在湿漉漉的人行道上街灯投射出影子等，这就是我们替我们的丁丁所缔造的天下。”
接下来，绘图师、设想师和动画师起头构想和设想埃尔热的艺术假如存在于3D空间中会是什么风采。纵使那些图画是几十年前绘成，但其自己就具有一种栩栩如生的有机风味。李察·泰勒（Richard Taylor）是Weta数字公司的老板之一，并担任这部电影的设想和结果监视，他暗示：“当你在平面的画页上看到埃尔热的黑色线条配下水彩涂色，你只需闭上眼睛就能起头设想丁丁的天下，那活脱是个3D视觉的天下。”
3D构想的进程停止极为顺遂，由于首先埃尔热在画丁丁的冒险时就并非设定是纯洁的实在感。资深视觉结果监视乔莱特利暗示：“埃尔热笔下的线条不尽然是完全写实，他并没有试图一定要画得很是精准又写实。我们想要保持那种有点夸张的作者特质，是以设想研讨作业的很大部分是观察他的画风，然后从分歧的概念设想，那使我们得以诠释出一种电影说话，能以全3D动画范畴建构出埃尔热笔下的天下。”
为了显现埃尔热笔下那种生气兴旺的天下，使观众能感遭到风在本色空气中吹拂，艺术部分研讨了各类能够显现丁丁、白雪和阿道克船主地点情况的意象和地址，从公海上的狂风陆地到撒哈拉沙漠的变化粉沙都有，这些设想师最中意的地址就是作为埃尔热设想城市的摩洛哥巴格赫（Bagghar），是一个能激发远东设想的魅力城市。
概念设想蕾贝卡·提奇（Rebekah Tisch）暗示：“我们参考北非修建、图样和拱廊的分歧气概，并利用这些诱人的外型和色彩缔造出巴格赫，这使我感遭到旁观这个天下的一种真诚热情，我希望观众看到丁丁时也一样会感遭到这类多彩多姿和兴奋之情。”
在埃尔热基金会的芬妮和尼克洛德威尔的约请下，概念设想克里斯·盖斯（Chris Guise）前往布鲁塞尔，更间隔地深入研讨丁丁的故乡地点，沈浸在故事的空气，以缔造出丁丁位于拉布拉多路（Labrador Road）26号的公寓，以及阿道克船主位于莫兰萨城堡的村落室第表面。
李察·泰勒以为：“克里斯使自己完全沈浸在埃尔热的天下，并追随他早期的灵感意象，然后返来兴味盎然地议论那种空气和空间感。”
数字模子监视马可·雷维兰（Marco Revelant）进一步研讨他原本就酷爱的模子船，那些船对于这场历险相当重要。他前往巴黎的水兵博物馆（Musée de la Marin），分析埃尔热设想独角兽号等船舰的视觉外型风采，他暗示：“埃尔热的设想更加精美，不外尺寸较为小型，所以我们在数字模子的利用上也以一样方式做出调剂。”
视觉结果艺术指导金·辛克莱尔（Kim Sinclair）四周寻觅实在的车辆和运载工具，包括在书上看到的1937年福特车，然后扫描存至计较机中以数字技术重新缔造。他说明地暗示：“埃尔热针对运载工具做过邃密周密的研讨，像是福特车和水上飞机，我们能查到那些模子和年份，甚至能找到原制造商的色彩图。”
但是从一路头，最关键的设想元素就是人物自己，从阿道克船主大剌剌的诙谐到丁丁头发翘起的尖头、到侦察两人组杜庞和杜邦的八字胡特别外型、到白雪心爱鼻头吐露的感情，建造团队在麋集的会议中不竭会商、设想、再设想每个奥妙细节，然落后行微调。
斯皮尔伯格暗示：“我们从每个角度研讨各小我物，确保他们具有埃尔热笔下的相仿气概，我们敢说：‘阿道克船主的特别面部外型绝对看似埃尔热艺术的风采。’”
从印第安纳·琼斯到丁丁
80年月，第一集《夺宝奇兵》上映在全天下的范围内都掀起了一股“寻宝热”。可是法国人对此却照旧连结自己的文化优越感，他们在关于《夺宝奇兵》的影评里拿丁丁和印第安纳·琼斯做起了比力，就是这篇文章机遇偶合的成为了史蒂文·斯皮尔伯格开启“丁丁历险记”的钥匙。
斯皮尔伯格回忆说：“1981年，我读了一篇影评，文章里把我拍摄的《夺宝奇兵》比方作是向《丁丁历险记》的致敬，并提到印第安纳·琼斯的形象源自于丁丁。但究竟上，在那之前，我底子没看过埃尔热的漫画，甚至都不晓得有丁丁那样一个脚色的存在。出于猎奇心我立即让助手去买了几本丁丁的漫画，我记得有一本应当是《七个水晶球》。虽然我不认得法语，可是依靠着图画、人物的脸色和行动，我大白了全部故工作节、人物性情，而且还对其中的诙谐了然于胸。埃尔热的这部作品真的是太了不起了。”
获得创作灵感后，斯皮尔伯格立即找来他的制片人伙伴Kathy Kennedy，探问要若何才能让这个令他沉迷的故事走进大银幕。后者倡议道，“去见埃尔热吧。”不幸的是，就在二人会眼前几周，埃尔热与世长辞了。幸亏斯皮尔伯格的才华、对故事的了解以及热情恳切感动了埃尔热的遗孀范妮（Fanny），终极他在1984年就拿到了电影版丁丁的拍摄版权。
也许好事必定要多磨，未几后拍摄计划被“雪藏”了起来，缘由和卡梅隆长时候没有拍《阿凡达》一样：技术题目。斯皮尔伯格不清楚自己能在现有的技术条件下拍一部什么样的丁丁，而且听说埃尔热本人对真人电影大概是动画电影都不是很有爱好。很明显，阿谁时辰还没有表演捕捉，真人电影和动画之间的鸿沟让斯皮尔伯格缠足不前，堕入了思考。
彼得杰克逊让丁丁新生
1989年，就当斯皮尔伯格以为是时辰把《丁丁》带进电影院的时辰，影片在剧本方面却出了岔子，听说他很是不满足昔时的那版故事，干脆放下丁丁，继续去拍他的《夺宝奇兵3》了。以此为契机，翻拍版权回到了埃尔热基金名下。得益于电影人们永不满足的摸索，拍摄技术以爆炸的速度成长着，从模子到CGI，从电脑建造到表演捕捉。终究皮尔伯格预备再做一次时代的弄潮儿——2002年他又一次买回了《丁丁历险记》的版权，而促使这个决议最重要的催化剂即是隐藏在建造职员名单上的“奥秘兵器”——彼得·杰克逊。那时辰，PJ刚刚搞完了特出影史的《魔戒三部曲》，还没来得及琢磨自己的下一部计划，就被老斯火烧眉毛的拉下了水。
明眼人都能看出，斯皮尔伯格这笔买卖做得挺好，有彼得·杰克逊大力互助，他最担忧的技术困难也就找到了前途。至于杰克逊这位奥斯卡大奖在手、电影票房一点也不输老先辈的导演为什么会意甘情愿地为他“打工”呢？俗语说，周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨，工作还要重新说起。
彼得·杰克逊从儿时起头就成为了《丁丁历险记》的超级粉丝，得知斯皮尔伯格拿到电影拍摄版权后，他翘首以待“丁丁”的大银幕问世。只是这一等让时候都蹉跎了——直到自己都拿了奥斯卡，斯皮尔伯格的电影才刚刚有了一点消息，难怪他会有亲身上阵的感动。另一个让PJ死心踏地的缘由在于，能与心目中的偶像一路工作。昔时正是由于看到了《侏罗纪公园》里震动的殊效，才促使他走上“技术化拍摄”的门路，而且开办了WETA数码。现在，聊起二人合作的进程，斯皮尔伯格感慨万分，“我和彼得就像两种分歧范例的科学家，我们之间不存在攀比合作大概骄傲炫耀，而是身处同一阵线，去拍摄一部大师都爱好的丁丁电影。”
走出举世转战派拉蒙
史蒂文·斯皮尔伯格+彼得·杰克逊，就当全天下影迷都深信这对顶峰组合定可以囊括全球票房的时辰，握有财政大权的举世影业却发生了一丝犹豫。终极这段发生在开机前夜的小插是曲接致使影片一切权易主派拉蒙。
依照早期预算，《丁丁历险记》总投资高达1.3亿美圆，为躲避风险由举世影业和斯皮尔伯格一手建立起来的梦工场两家公司配合承当，那时的梦工场还隶属派拉蒙影业旗下。而参照斯皮尔伯格以往拍片的老例，他将拿到影片票房30%的收益。综合斟酌2008年囊括全球的金融危机等身分，举世公司在最初时辰决议退出。更戏剧化的是，两个月后，梦工场和派拉蒙竣事了三年和衷共济的伙伴关系，正式分炊。为了保证影片可以在10月顺遂开机，斯皮尔伯格撤销带着丁丁一路 “出走”的筹算，这也迫使派拉蒙在不即不离中承当下了全数投资的重任。
终极开机日期还是被推延了，举世的缺席致使原定饰演丁丁的托马斯·桑斯特因故没法继续参演。但这么一折腾，却让电影找到了另一家金主，也就是索尼旗下的哥伦比亚影业，公司决议同派拉蒙一路建造并刊行《丁丁历险记》大银幕系列前两部。
是动画还是真人
既然要打造不逊于原作漫画的丁丁的故事，那末究竟是采用动画还是真人的表示形式呢？似乎题目又回到了1983年的原点，阿谁时辰斯皮尔伯格就已经在思考电影的样子，多年后这位导演再度堕入了迟疑，他自问道：“我要拍摄一部带有动画狗的真人电影，还是应当拍摄一部纯洁的动画片？”明显这是个两难的决定，影迷们站在旁观者的角度自然希望看到一部建造精巧的真人电影，而漫画迷们则能够更希望看到一部原汁原味，深得埃尔热漫画精华的作品。
当机不断的斯皮尔伯格找到同伴彼得·杰克逊商量，希望杰克逊能为他做一只白雪，看看WETA数码做出来的狗会是什么样子。既然老禅师前来“请教”，PJ自然不能怠慢，因而他亲身上阵打扮成《丁丁历险记》里的阿道克船主，与数码技术显现的白雪上演了一段对手戏。在那段视频里，阿道克船主站在码头上，小狗白雪交往返回的跑动和吠叫，希望引发摄影师的留意。眼看求欢无望，白雪无法地喝了一口阿道克船主的酒，成果却醉倒，摔进了大海里。
正是这段视频让斯皮尔伯格看到了杰克逊的热情和WETA工作室的气力。终极，他挑选了现在最炙手可热的表演捕捉技术来拍摄一部非真人也非动画的电影作品。“挑选这类技术，就似乎是找准工具，看上去似乎是行动捕捉在求着我利用它一样。我们希望向埃尔热表达心底的敬意，从今朝的情况来看，表演捕捉，是最好的方式和路子了。”
缔造了《指环王》和《金刚》成功的彼得·杰克逊一样布满信心，他感觉争气的WETA有气力能把《丁丁》打形成第一流的表演捕捉电影。杰克逊说：“虽然影片里的脚色长着一张卡通假脸，可是他们的毛发、皮肤、脸色、斑点和汗珠绝对可以和真人电影相媲美。我和斯蒂文都不擅长电脑操纵，我甚至对于发邮件这样简单的工作都心不足悸。但表演捕捉是一种新的工具，能让我和史蒂文真正走进数码的天下里，制造出真人和动画的混搭，像拍摄真人影片那样去完成一部数码建造的电影。对于这件工作，我很兴奋，那种感受就似乎重新看到了昔时拿着8毫米摄影机站在片场的史蒂文一般。”
是电影技术，不是电影范例
现在越来越多的电影采用了表演捕捉技术，甚至有人想固然地把它当做一种电影范例来看待，可是归根结柢，这只是一种拍摄技术。就像彼得·杰克逊说的：“表演捕捉是电影工具，而不是西部片那样的电影范例。凭仗着这类工具我和斯蒂文可以改变真人电影的拍摄手法和维度，走进电脑缔造出来虚拟天下里拍摄一部真人电影。我们可以设备平常的摄影机的角度、控制光源等等，一切的一切都与传统拍摄千篇一概，只不外这个事务发生在虚拟空间而已。”这样的了解也正是“丁丁”背后两位电影人的高明之处。
最新的技术，在技术控的手里常常会成为掣肘，而在故事控的手中则会化为利器。前者，如同泽米吉斯，虽然是行动捕捉技术方面的先驱，可是拍出来的电影，特别是《贝奥武夫》显得造作和僵硬，非要用数码手段去模仿人类，落得不三不四；后者，如同斯皮尔伯格和杰克逊，只把技术当做一种手段和路子，反而开辟出了一片新六合。片中饰演丁丁的杰米·贝尔说：“我历来没见过表演捕捉能在电影以这样的脸孔来示众。虽然昔时的《极地特快》也是一部很是好的表演捕捉功效，但它却没有带给我如此的感受，《丁丁历险记》是一部把技术和艺术完善连系的作品。”
这么一部依靠于电脑殊效的电影，其幕后的WETA工作室自然功不成没。依照拍摄比例，表演捕捉大要占到了整部电影内容的15%左右，其他85%都要依靠技师在电脑上完成。如此计较下来，演员们每表演一帧内容，动画技师就总共要伏案工作5小时才能获得完善的一帧电影画面，这还不包括白雪的戏份——那可是一只完全依靠数码技术建造出来的小狗，没有表演捕捉的成份在内。
回归童心拍电影
回忆起长达六年拍摄履历，非论是史蒂文·斯皮尔伯格还是彼得·杰克逊都有太多故事值得分享。杰克逊报告道：“电影的进程简直很使人感喟，起头时一切的影象都很粗糙，我们只能渐渐地一点一点地给它加上图层，让细节渐渐丰富起来。正是这样，所以《丁丁》才耗去了我和斯蒂文6年的拍摄时候。不外，在这么长的时候里，我们始终布满了劲头，由于几近每个星期，我们都能在样片里看到新颖的工具，看到新的镜头，而且看到画面上的老朋友渐突变得实在可信。”
而斯皮尔伯格则坦言《丁丁》将改变他此后的工作方式：“拍电影就比如要去把握自己的天性，拍摄这样一部电影需要的是一颗童心。《辛德勒的名单》的时辰，我这颗童心就去休息了，可是到了《侏罗纪公园》和《丁丁》，它又返来了。全部进程里，我感觉自己更像画家，而不是导演。这部电影就像是画出来的一样，而不是拍出来的。”
现实上，影片的拍摄也布满了欣喜与童趣，特别是演员穿上行动捕捉“工作服”、带上摄影机的头盔而且在脸上贴上密密层层的数据记录点以后，在场的一切人都笑喷了。斯皮尔伯格是这样描写的，“我们相互笑了整整非常钟，由于之前历来没见过这样打扮的人。不外随着工作的起头，他们便进入了专业状态，很快就起头饰演起自己的脚色来了。我感觉这是一切巨大表演配合的奥秘：演员需要用设想力为自己塑造出天下观和品德。而他们的成功与否也就在于设想才能和表示技能，而不在于穿什么衣服、拍哪拍电影。”
当复古诙谐遇上黑色电影
《丁丁历险记》的漫画一共有24本，斯皮尔伯格独独从当选出了《独角兽号的奥秘》这一原本改编电影。对此他的诠释是，这本中丁丁和阿道克建立起了坚不成摧的友谊。改编埃尔热的漫画实在并不是一件轻易的工作，原作不但仅描写了丁丁的历险进程，还包括了很多细节、对风行文化的嘲讽等。斯皮尔伯格诠释说：“埃尔热的漫画中有很多很多的故事延长出支流情节，这也就使得整套作品光彩照人。所以我们在电影里也报告了很多主线以往的故事，比如阿道克船主的履历、丁丁冒险前的履历。固然，我们也和埃尔热一样，留意到了影片的节奏和叙事方式，令剧情张弛有度。”
虽然《丁丁》是一个冒险题材，但并不意味着在整整90分钟的电影里，他一向要停止危险工作。“历险记，意味着解开各种谜团，发现到身旁的人的真面孔。作为导演，我需要时而不时的给观众一些刺激，让他们获得一些关键性的情报和细节。这是我钟爱的电影结构，似乎回到了80年月”，斯皮尔伯格的这番话不由使人联想到了他的名作《夺宝奇兵》，只不外丁丁的故事有着自己的怪异的本性，埃尔热的作品布满了分歧于好莱坞的新奇元素。
身为铁杆丁丁迷的彼得·杰克逊以为系列故事里有一种传统的、天职的诙谐。他说：“我敢保证，埃尔热是一个20、30、40年月的好莱坞电影迷。他的作品里有股属于基顿和卓别林的诙谐味道，我和史蒂文都很是喜好。所以对我们来说，把这样的诙谐感植入到电影中并不是什么难事，它近似于一种默片中的趣剧，而不是那种耍嘴皮子的江湖笑话。”
实在影响影片气概的，可不但唯一典范默片，由于斯皮尔伯格想把《丁丁历险记》拍摄成一部具有怪异质感的电影——而不是一部复制琼斯博士探险气概的好莱坞流水线产物。为此，他鉴戒了黑色电影，甚至是大卫·里恩电影中的元素，“《丁丁》的故事和《夺宝奇兵》有些类似，但绝不不异，我没法用看待好莱坞电影的方式来拍摄它。从漫画里，我们能看出埃尔热对黑色电影的模仿，比如夜景的描画和表达，这些内容似乎令我想到了弗雷迪·扬《日瓦戈医生》中的摄影技能。”
一段巨大友谊的起头
虽然斯皮尔伯格已经最好的伙伴是乔治·卢卡斯，但这并不影响他再找到一个一样给力的合作者。更重要的是，斯皮尔伯格自己也暗示，和彼得·杰克逊的合作是至今最愉快的一次履历。而且他们的这段“密切”关系还要延续好一阵子，由于在斯皮尔伯格执导完《丁丁历险记》第一部以后，杰克逊将零丁执导第二部，到了第三部则干脆由这两个在票房和艺术上都有精采进献的导演配合携手。
对于两小我的合作和友谊，当事人的说辞能够不敷为信，那末旁观者会怎样说呢？由于前期拍摄时，彼得·杰克逊正在新西兰赶拍《心爱的骨头》，没法经常亲临《丁丁》片场，他和斯皮尔伯格就想到一种特别的方式来交换。演员西蒙·佩吉说：“那时杰克逊在新西兰，我们用iChat联系他，让他看到现场的一切情况。所以只要他想到了什么，就会经过扩音器说出来。一路头，他的这类忽然的开腔会把我们吓一跳，可是后来就习惯了。斯蒂文和彼得合作得很好，两个这么大牌的导演能如此合得来还真是少见。我们最初也猜测他们的自负心能否是会发生什么抵触，后来发现担忧都是过剩的。陪伴着《丁丁历险记》的完成，套用一句《卡萨布兰卡》里的台词，他和彼得·杰克逊之间的一段巨大友谊行将起头。”
影片由史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊联手打造，是2011年最受关注的的大建造之一。同漫画相比，电影中杰米·贝尔饰演的仆人公丁丁在外型方面没有太大改变，照旧身穿标志性的蓝色毛衣和棕色马裤，只是脚下从白袜换成了黑袜。
本片采用“表演捕捉+CG动画”的方式建造，斯皮尔伯格曾先容说，之所以没有采纳真人归纳的方式是希望“丁丁”能只管连结本来漫画的怪异形象，行动捕捉不单可以连结住丁丁本来的形象，而且连系最早辈的动画也能做出相当传神的结果。据悉，早在《独角兽号的奥秘》开拍前，彼得·杰克逊就让威塔工作室建造了20分钟的实验片断，片断里的“丁丁”连结了原作的设想，但看起来并不卡通，细节很是传神，头发丝、皮肤、衣服纤维都像真人一样。这段实验片断让斯皮尔伯格吃下了放心丸，终极点头决议开拍“丁丁”。
在全部前期阶段，斯皮尔伯格要随时随地和远在新西兰威塔工作室的彼得联络，以监视全部动画部分的建造。为此，威塔工作室出格研发了一套视频会议系统，让斯皮尔伯格在洛杉矶也能看到如出一辙的样片画面，要晓得这部值得期待的电影投资高达1亿2000万美圆。彼得·杰克逊谈到，“传统表演中，演员要把自己假象成丁丁大概阿道克船主，极力去靠近脚色。但不管若何，他们都没法完全化身对方，总有些分歧之处。而经过CGI技术，我们可以复原漫画里的天下，让一切看上去就像把埃尔热（作者）的原图影象化那般。”
此外杰克逊还流露了些关于影片续集的能够性，“我最喜好的故事是《七个水晶球》，一样东欧和巴尔干半岛那部分的故事也很不错。我看来月球冒险的篇章很合适第三部大概第四部电影，固然假仍旧事可以继续顺遂拍下去的话，我们真的会斟酌让丁丁稍微阔别“地球概况”，去做一些更大胆的工作。”- General
- Unique ID : 187321247315145615482998256349706371292 (0x8CECC28B96235747E9A4BC3ED4AEC0DC)
- Complete name : D:\The.Adventure.Of.Tintin.2011.1080p.BluRay.AVC..mkv
- Format : Matroska
- Format version : Version 4
- File size : 5.25 GiB
- Duration : 1 h 46 min
- Overall bit rate : 7 035 kb/s
- Frame rate : 23.976 FPS
- Movie name : The.Adventure.Of.Tintin.2011 (2020)
- Encoded date : 2023-11-28 01:38:41 UTC
- Writing application : mkvmerge v75.0.0 ('Goliath') 64-bit
- Writing library : libebml v1.4.4 + libmatroska v1.7.1
- Video
- ID : 1
- Format : AVC
- Format/Info : Advanced Video Codec
- Format profile : [email protected]
- Format settings : CABAC / 5 Ref Frames
- Format settings, CABAC : Yes
- Format settings, Reference frames : 5 frames
- Codec ID : V_MPEG4/ISO/AVC
- Duration : 1 h 46 min
- Bit rate : 5 524 kb/s
- Width : 1 920 pixels
- Height : 816 pixels
- Display aspect ratio : 2.35:1
- Frame rate mode : Constant
- Frame rate : 23.976 (24000/1001) FPS
- Color space : YUV
- Chroma subsampling : 4:2:0
- Bit depth : 8 bits
- Scan type : Progressive
- Bits/(Pixel*Frame) : 0.147
- Stream size : 4.12 GiB (79%)
- Writing library : x264 core 164 r3144+1M 1606929
- Encoding settings : cabac=1 / ref=5 / deblock=1:-1:-1 / analyse=0x3:0x133 / me=umh / subme=10 / psy=1 / psy_rd=1.00:0.15 / mixed_ref=1 / me_range=24 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=1 / chroma_qp_offset=-3 / threads=25 / lookahead_threads=4 / sliced_threads=0 / nr=0 / decimate=1 / interlaced=0 / bluray_compat=0 / constrained_intra=0 / bframes=8 / b_pyramid=2 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / weightb=1 / open_gop=1 / weightp=2 / keyint=240 / keyint_min=23 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc_lookahead=60 / rc=crf / mbtree=1 / crf=19.0 / qcomp=0.60 / qpmin=0 / qpmax=69 / qpstep=4 / ip_ratio=1.40 / aq=1:1.00
- Default : Yes
- Forced : No
- Color range : Limited
- Color primaries : BT.709
- Transfer characteristics : BT.709
- Matrix coefficients : BT.709
- Audio
- ID : 2
- Format : DTS
- Format/Info : Digital Theater Systems
- Codec ID : A_DTS
- Duration : 1 h 46 min
- Bit rate mode : Constant
- Bit rate : 1 509 kb/s
- Channel(s) : 6 channels
- Channel layout : C L R Ls Rs LFE
- Sampling rate : 48.0 kHz
- Frame rate : 93.750 FPS (512 SPF)
- Bit depth : 24 bits
- Compression mode : Lossy
- Stream size : 1.13 GiB (21%)
- Language : English
- Default : Yes
- Forced : No
The.Adventure.Of.Tintin.2011.1080p.BluRay.AVC.DTS-HD.MA.5.1.x264-PANAM.torrent
(26.96 KB, 下载次数: 32, 售价: 2 枚蓝光币)
|
|
发表于 2023-11-28 11:51:46
发表于 2024-1-19 18:56:11
