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◎译 名 史前一万年 / 史前10000年 / 公元前10,000年 / 10,000 B.C.
◎片 名 10,000 BC
◎年 代 2008
◎产 地 美国
◎类 别 剧情 / 奇异 / 冒险
◎语 言 英语
◎上映日期 2008-03-07(美国) / 2008-03-21(中国大陆)
◎IMDb评星 ★★★★★☆☆☆☆☆
◎IMDb评分 5.1/10 from 133,402 users
◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt0443649/
◎豆瓣评星 ★★★☆☆
◎豆瓣评分 5.9/10 from 39,124 users
◎豆瓣链接 https://movie.douban.com/subject/1949761/
◎片 长 109分钟
◎导 演 罗兰·艾默里奇 / Roland Emmerich
◎演 员 史蒂文·斯崔特 / Steven Strait
卡米拉·贝勒 / Camilla Belle
蒂姆·巴洛 / Tim Barlow
马克·可汗 / Marco Khan
克利夫·柯蒂斯 / Cliff Curtis
乔尔·维里格尔 / Joel Virgel
Nathanael Baring
奥马尔·沙里夫 / Omar Sharif
瑞斯·里奇 / Reece Ritchie
乔·瓦兹 / Joe Vaz
◎编 剧 哈洛德·克卢瑟 / Harald Kloser
罗兰·艾默里奇 / Roland Emmerich
◎制 片 人 马克·戈登 / Mark Gordon
哈洛德·克卢瑟 / Harald Kloser
Tom Karnowski Tom Karnowski
托马斯·图尔 / Thomas Tull
罗兰·艾默里奇 / Roland Emmerich
◎音 乐 托马斯·旺克 / Thomas Wanker
哈洛德·克卢瑟 / Harald Kloser
◎摄 影 乌利·史蒂格 / Ueli Steiger
◎剪 辑 Alexander Berner Alexander Berner
◎选 角 马里·芬恩 / Mali Finn
利奥·戴维斯 / Leo Davis
◎美 术 Emilia Roux Emilia Roux
大卫·沃伦 / David Warren
让-文桑·朴祖 / Jean-Vincent Puzos
◎服 装 奥黛丽·迪克斯-米勒奥 / Odile Dicks-Mireaux
蕾妮·艾珀尔 / Renée April
◎化 妆 Sarah Rubano Sarah Rubano
托马斯·内伦 / Thomas Nellen
Davina Lamont Davina Lamont
◎副 导 演 艾力克斯·奥克雷 / Alex Oakley
Jon-Luke Lourens Jon-Luke Lourens
安娜·福斯特 / Anna Foerster
◎视觉殊效 斯图尔特·拉什利 / Stuart Lashley
Frank Berbert
Gurel Mehmet Gurel Mehmet
Adam Paschke Adam Paschke
Rhys Salcombe
克里斯托弗·斯维特 / Christopher Sweet
Barrie Hemsley Barrie Hemsley
马特·福斯特 / Matt Foster
斯图尔特·布伦 / Stuart Bullen
Alison Farmer
马丁·德雷克 / Martyn Drake
Michael Gaiser
乔恩·布朗 / Jon R. Brown
Geoff Pedder Geoff Pedder
Niall Flinn Niall Flinn
Jakob Schmidt Jakob Schmidt
Fernanda Moreno Fernanda Moreno
Carl Prud'homme Carl Prud'homme
Jean-Pascal Leblanc Jean-Pascal Leblanc
埃蒙·巴特勒 / Eamonn Butler
Daniel Barrow Daniel Barrow
Theo Facey Theo Facey
James Stewart James Stewart
Martin Nguyen Martin Nguyen
Joe Pavlo Joe Pavlo
Martin Parsons Martin Parsons
亚历克斯·伍特克 / Alex Wuttke
吉姆·米切尔 / Jim Mitchell
John Lockwood John Lockwood
Alex Hope Alex Hope
朱塞佩·泰格利亚维尼 / Giuseppe Tagliavini
肖恩·斯特兰克斯 / Sean Stranks
尼尔·卡利 / Neil Culley
Dayne Cowan Dayne Cowan
Loraine Cooper Loraine Cooper
Mike Chambers Mike Chambers
理查德·贝克 / Richard Baker
Luis Pages Luis Pages
皮特·汉森 / Pete Hanson
加文·格雷厄姆 / Gavin Graham
Simon Eves Simon Eves
安德烈·布瑞扎德 / Andre Brizard
尼古拉斯·阿萨迪 / Nicolas Aithadi
安德鲁·洛克利 / Andrew Lockley
克里斯托弗·德法里亚 / Christopher DeFaria
Chris Ung
Pieter Warmington Pieter Warmington
凯伦·E·戈勒卡斯 / Karen E. Goulekas
Rafal Kaniewski Rafal Kaniewski
Emily Cobb Emily Cobb
Ben Taylor Ben Taylor
David Basalla David Basalla
Rick Leary Rick Leary
Jason McDonald Jason McDonald
吉姆·斯帝尔 / Jim Steel
Jaume Arteman Jaume Arteman
Adriano Cirulli Adriano Cirulli
Carsten Kolve Carsten Kolve
Balazs Kiss Balazs Kiss
加里·布罗泽尼奇 / Gary Brozenich
克里斯·威尔逊 / Chris Wilson
Duncan Robson Duncan Robson
Jordi Cardus Jordi Cardus
Colin McEvoy Colin McEvoy
Paul Tuersley Paul Tuersley
Zelda Tinska Zelda Tinska
Marios Theodosi Marios Theodosi
Marco Checa Garcia Marco Checa Garcia
◎简 介
史前一万年的天下，奥秘而幽远。在终年为白雪覆盖的大白山上，生在世以狩猎为生的亚高族。他们擅长捕猎猛犸象，但是随着猛犸象越来越少，亚高族也逐步走向末路。具有预知才能的老妈妈临死前做出预言：亚高族将面临四脚恶魔的入侵，届时族人将迎来最初一次狩猎，在此以后一位巨大的战士就会出现，并迎娶躲避战糊弄到部落的蓝眼睛小女孩伊芙乐（Camilla Belle 饰）为妻，终极率领亚高族阔别饥饿。
族人们对此深信不疑，耐心期待决议数运的时辰的到来。男孩达雷（Steven Strait 饰）和卡恩（Mo Zinal 饰）对伊芙乐都心存倾慕。某日，消失十多年的猛犸象群重新回到大白山，达雷鬼使神差杀死一头猛犸象，赢得了女孩的心。未几，蛮横的异族入侵，虏走了美丽的伊芙乐。为了找回爱人，达雷和伙伴们踏上了布满艰险的旅途……
◎台词金句
D'Leh: What are they saying? Nakudu: They are your words: Bring them down.达雷：他们再说什么？纳卡度：他们在说你常说的话：把他们给我带下来。
◎幕后揭秘
划时代的一次旅程
寻觅失落的天下
罗兰德•艾默里克在自己的职业范畴里一向试图应战视觉结果的一切能够性。在他之前的作品中，类似《自力日》中白宫爆炸等惊心动魄的大排场以及《后天》中滔天巨浪沉没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地开释着他无穷的设想力并借助不竭成长的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。
艾默里克力邀已经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉结果指导卡伦•古丽卡丝与他第三度联手，监视本片大排场的建造。“卡伦是我合作过的最有首创精神，并最擅长开辟视觉结果的专家，”导演说，“对她来说，没什么是不能做到的。我深信，有了她的辅佐，我最具野心的设想也能在银幕上得以实现，甚至比我那时的设想更壮观可信。”
本片最繁重的工作就是对太古时代各类动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最传神的行动，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，山君和鸵鸟的影象材料，”他说，“首要的题目在于人们没有见过实在的猛犸象是什么样的。它们是一种极为怪异的动物。只能从现有的影象材料里罗致可操纵的工具。”
而最具应战性的是近间隔再现太古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处置。 “我们根基上必须重新缔造新的毛发形状的模块，才能使这些动物在影象里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不轻易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物实在得触手可及。
两年前，主体摄影还未起头，古丽卡丝就已动手起头影片视觉结果方面的工作，将剧本按照场景的需要做分化点窜。把故事中设想的动物和场景酿成具体可见的雏形，设想初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和建造模子。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐排场，达雷和剑齿虎对峙的场景。
古丽卡丝建立了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影象，作为本片史前动物缔造的材料源泉。她还特地访问了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那边寻觅到了对研讨猛犸象极有参考代价的材料。别的，古丽卡丝还去了南非德班的野活泼物园，拍摄了很多野活泼物的高清影象材料，例如非洲狮，山君，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些材料给动画组的工作职员供给了以各类角度研讨动物的能够性。
古丽卡丝最大的工作应战就是食人鸟的建造：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这类动物的缔造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们体态庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔驰速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。因而我们把已把握简直凿究竟和可参考材料相连系，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，便可以越来越正确地把已经夹杂的动物形象特征经过设想勾画出来。”
将动物的行动完善化需要跟导演艾默里克一路，经过对它们的设想停止精益求精才能完成。“这是个完全的挖掘进程，” 古丽卡丝说，“你不竭地点窜再点窜，直到完全合适为止。这部电影的建造建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开辟上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。”
一旦动物的主体形象设想肯定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作职员便起头了前期的外型视觉化工作，为一切的情控建造3D结果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在圈套里的那场戏，我们建造了全部圈套的3D模子和演员的模拟形象，并从俯瞰的角度设想了山君纵身一跃的行动场景, 以此肯定一切该有的行动。” 古丽卡丝诠释道：“然后我们设想调剂各个镜头的角度，经过视觉结果编辑史蒂文•庞和视效小组的尽力，展现出预演的结果。我们对每个镜头的朋分停止逐一地会商，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容停止肯定。”
前期视觉结果建造渐渐成为实地拍摄时演职职员最为依靠的贵重工具。“我总是让演员在场景搭设前先旁观视觉结果演示，这样他们就能提早晓得行将在他们身旁发生的各类情况。”艾默里克说。
对摄影指导犹利•斯特格来说，视觉结果演示为灯光的设想也起到了非同一般的感化。 “视觉结果演示对一个特定场景的拍摄有现实指导感化，” 斯特格必定地说：“固然，最初拍摄完成的结果正由于有了视觉结果演示的指导，才让我们在实在拍摄的进程中做到扬长避短，成果自然就更加出色。”
艾默里克的民主工作风格使得古丽卡丝的创作团队在设想的王国里安闲倘佯，导演和视觉结果工作组连结着轻松亲近的工作关系。“我们经常会商他们的新想法并想法把这些想法应用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉结果艺术家们的使命义务感令他们经常感觉自己也有讲故事的义务。”
在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队介入到演员和其他工作职员们中，用工具丈量计较虚拟的史前动物脚色正确的方位和活动轨迹，并用蓝色标志出需要前期用数码建造的影象替换的部分。“ 食人鸟的行动场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头牢固在标尺的一头，依照既定的轨迹活动，方便摄影机取景拍摄。”她诠释道：“而在拍剑齿虎的行动场景时，我们按1：1的尺寸把山君画在标志上，以此为根据取景。假如镜头出现误差，会给前期建造带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。”
对片中年轻的演员来说，与视觉结果专家们的合作是段极为风趣的履历。“这是个好好操纵你的设想力的绝佳机遇”，史蒂文•史崔特说：“它给了你充足的空间，任你发挥而不会受任何障碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时辰，享用自在发挥，与不存在的工具做互动是件刺激的工作。”
穿越于洲际之间
缔造史前一万年的天下
艾默里克与自己的幕后创作团队为本片缔造出了一个原始荒凉的史宿天下，观众没法设想也从未有过如此传神的感同身受。虽然影片没有说明故事发生的特定地址，但艾默里克一向感觉是在非洲。“那边是人类的起源，”他说，“但由于我们的故事，它就酿成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地址首要在新西兰周边的一些颇具特点的地方，并在非洲挑选了一些故工作节需要的地址。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。
影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空当选景时，艾默里克被这片诱人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一全部上午在空当选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的告急留言让我们立即回到直升机上，说他发现了更棒的工具。 建造人维摩回忆说：“那时我都已经预备劝说艾默里克，开机时候就在眼前了，不能再随意更换拍摄地址了。但还没机遇开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片六合忽然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描写如出一辙，感受剧本就是按照这里描写的，我们别无挑选，就把拍摄地址定在了那边！”
雪窖冰天、乌山黑林的风景会和南非热带森林的生气勃勃构成夺民气魄的激烈对照,影片的中心部分依靠的就是这类自然的布景天幕。 纳米比亚地域熄灭般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节供给了巧夺天工的拍摄条件。 正由于有了这些场景，新西兰的“红色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的风景，向新西兰地域一成不变的天气做了太多的妥协和妥协，按照随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的变态变化作当令地拍摄进度调剂。
维摩说：“我们出格希望经过把握当地地形的特点体味我们剧中脚色在那时阿谁年月是若何艰难的生在世的，但同时，在如此广博的六合中生活，又是件何等美好的工作。 正因如此，我们必须在那边拍摄，感受特此外宏伟，美得不实在。”
拍摄地址风光如画，也为拍摄组提出了各类要求极高的庇护办法。“为了不留下过量太重的痕迹，我们利用了四轮车变更各类拍摄器械，拍摄进程中只管采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场田主管杰拉德•康农说。 “我们还大量依靠直升机往返搬应用于搭建亚高族部落的道具和布景。”
怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（天下著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄供给了五个重要场景。包括亚高族部落的村落，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几近有三分之一的部分在那边拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地址包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。
对艾默里克来说，雪场与他脑海中设想的影象不约而合。“这类地方能让你从高处随意把握镜头的角度，感受就象周游月球，你拍到的工具就象在月球概况看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你设想中太古时代的感受。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的天下转酿成他们旅途中进入的天下。所以情况的一成不变是很是有用的。”
在起头根基场景的拍摄前，建造组约请了 Ngāi Tahu （南部地区毛利族的酋长） 去实地考查一处行将用以举行传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保存有一些最原始血缘的族民。”主演之一，具有毛利血缘的克里夫•克蒂斯诠释道：“叫醒对那片地盘的向往是极为重要的。每一个介入影片拍摄的人都对这类跪拜情愫发生了共鸣，特别我们的故事又与之息息相关。”
为了搭建亚高族村落，工作职员分析了他们的生活方式以及他们那时赖以保存的那片地盘。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只要猛犸象的骨头，尖牙和外相可以用来搭建他们居住用的帐篷。由于我们把他们设想成靠精神信仰赖以保存的人群，我感觉他们的住处应当是怪异而且可以表现出他们的聪明和缔造力的。”
艺术指导让-文森特•普佐斯把亚高族的住处设想成用骨头和外相搭制的，极具视觉冲击力和传神的结果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描写道：“我们用这个场景作为影片的起头，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。”
经过普遍的观察，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付分歧的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了点窜，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们挑选操纵雕满部落标记的骨头和猛犸象头骨来装潢老妈妈的帐篷，增强精神信仰的奥秘感，借此为影片的起头造势。”
用木头取代骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时候在南非开普敦建造基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心建造猛犸象的外相。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作职员花费五周的时候组装。
维摩回忆那时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零星海运到新西兰。我们还花了很多时候让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但最少保证了出格理想的成果。”
至于村落内其他部分的装潢，工作职员在新西兰因地制宜地操纵了很多分歧的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装潢员艾米里亚•薇温德说：“我们还找到很多标致的海藻来装潢`帝克`居住的帐篷。
最关键的道具是普佐斯设想的白矛枪，将由帝克作为传位的意味物移交给他的继任。白矛枪必须设想得适用但又表面精美。最初的制品是一根大约六英尺长，顶真个象牙上刻满经文，拔掉象牙装潢可以酿成利器的长矛枪。
和艺术设想类似，影片的打扮设想欧达雷•迪克斯-米若和芮妮•阿普丽也死力希望演员的装束做到简单公道。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案材料馆起头了她的研讨。可是，她熟悉到，“在不列颠博物馆几近没有什么可参考用于打扮设想的材料。唯一的关于阿谁年月的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里罗致灵感并决议用分歧的色彩来标识分歧的部落：亚高族部落的色彩很简单，他们的色彩与他们生活的地形符合。我们想到了一个法子，用非洲跳羚的外相保证了我们材料的来历。”
打扮设想把亚高族的装束设想成抗寒，抵抗情况侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长操纵动物的外相保暖，所以我们用厚重的羚羊皮取代猛犸象的毛皮制成他们的打扮。由于天气的卑劣条件，抗寒装备已经比以进步步了很多。“我们也给演员们预备了能储备热量的装束，由于拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。
戏服，发型，化装和拍摄地址对史崔特上戏前的预备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感受象终年在外被风吹日晒。虽然在天天早上上戏前得花点功夫，但看到成果感觉还挺值得的。”
至于袭奴军，迪克斯-米若设想的打扮相对亚高族来说看上去更怪异但结果非凡。“我们应用了和亚高族利用的棕褐色完全纷歧样的色彩，”她说：“我们在夏布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了夸大他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加结果。按照非洲部落材料，我们还为他们设想了面具和其他用麂皮制成的装束。
迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中碰到的别的部落设想打扮。比如纳古族，郝富家和大河族。 “纳古族的色彩比力艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。
最初一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设想了葡萄酒色的布满多种文化元素的装束，包括来自西藏和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化装师托马斯•奈伦设想的面部刺花，完善了全部脚色的形象。
戏服常常能帮助演员进入脚色，切近并深入了解脚色的存在意义。“一穿上这些衣服你就感觉你已经进入了脚色的天下，” 卡米拉•贝尔体味道：“它们会带你进入脚色，你会发现自己的行为举止都跟本来的自己完全纷歧样了。”
除了首要演员的打扮，打扮设想组要为影片最初一场戏中近800多个大众演员负责仆从的装束。先不说这数目，“阿普丽说：“这些打扮我们没法批量定货，也没法用机械建造，全数装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几近具有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们逐一缝制到打扮上去，还有一部分的工人负责纺织品的建造和头饰。
六个部落的装束重新到脚都各具气概，打扮设想组按照大众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。
“我们还必须确保一切的打扮看上去不能过于崭新，经过各类手段让它们看上去象穿过量年的旧衣服。阿普丽回忆说：“这个电影的意境布满了野心勃勃的架势，外景地的选址令电影的拍摄工作更加艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一路工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组重新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的电影建造行业供给了很多便当的根本条件。开普敦每年几近和美国洛杉矶一样，要接待络绎不停，来自天下各地的电影摄制组。剧组在那边找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适适用以拍摄达雷和伙伴们抵抗食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。
Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建缔造了条件。为了制造挺拔草从，使影片里食人鸟在进犯人类之前的匿伏存身之处结果传神，开普敦场田主管凯蒂•万弗和她的团队花了快要三个月的时候在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城操纵一间庞大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。
影片拍摄的最初一部分是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却著名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克出格提到：“真是棒极了！只要纳米比亚你才会看到那样的风光和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用分解镜头连了起来。 可是，每到一处，他总是被当地使人梗塞的大自然景观迷得颠三倒四。
让艾默里克对Spitzkoppe心驰向往的另一个缘由，是由于他感觉Spitzkoppe岩石在他心里的职位之高是由于昔时斯丹利•库布里克上世纪60年月就是用这块岩石作布景板摄制完成了电影史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空周游》。“这是个魔幻般的地方，不成思议！”
建造人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众分歧的地方就是它真的会有共振发生，这类非同平常的能量全天下只能在极个体特定的地刚刚能找到。没法统计它的数目，但真的让你感遭到石体内这类能量的存在，很奇异！”
摄制组的职员被获准应用这块石头的奇异结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷起头把握自己行将发表的命运的场景里都用到了它。纳古族是个成长完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾•奥德说：“他们的村落由建在岩石壁架上的小屋子组成。小屋子大概是建立在四周有框的架子上大概是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。全部建造进程相当复杂。
Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，一切的地址征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期建造组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。电影拍摄竣事后，这些动物被捐赠给了当地社区正在准备中的自然公园。
在靠近Spitzkoppe四周的地域没有酒店，全部摄制组驻扎在一个出格搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设备。拍摄时代，天天6万公升的淡水从70千米之外的地方的输送进帐篷区。
影片中最奥秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文化的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的豪杰来到一个沙丘的顶端，他们看见了庞大的文化意味- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说底子没法相信出现在他们眼前的工具。他们远程跋涉的一部分缘由也是渴望领会是什么样的文化让那末多人昂首为奴，要怎样样才能应战一个这样的帝国。”
金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设想小组在这里建造了一个采石场，一个庞大的斜坡和法老的宫殿。 在操纵直升机拍摄了人物远程跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用不异的手段来展现金字塔的壮观排场。因而他让他的工作职员建立了一个庞大的金字塔模子，用spydercam摄影装配和一个遥控的有线摄象机拍摄。
工作职员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，仆从广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱输送到纳米比亚，总占空中积在100平方米左右。 spydercam摄影装配为导演自在地穿越于小型复制现场供给了很大的便当，并供给了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。
“Spydercam摄影装配象直升机一样，”艾默里克说，它可以经过法式控制停止实时拍摄。灯光强度合适场景需要，布景部分又有实在的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，由于它们是老式模子和现代技术的完善融合。
在与艾默里克合作了五次今后，电影摄影师犹利•斯特格出格顾惜与这位野心勃勃的导演在一个如此刺激的项目上一路工作的机遇。“他是个出格合作的导演，有一流的设想力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项今朝就已经把大部分他想要的工具搞定了，但又总是愿意倾听凭何人给他的倡议并做适当的调剂。”
为了让影片连结其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的把握控制在最小的范围内。只管让自然光芒为电影情节增效，带来最理想的感受。“我们经常同时利用几部摄像机，这样当阳光充分的时辰，我们可以最大限度地操纵它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们凡是会花数小时练习然后用三到四个摄像机停止拍摄，希望一次就顾及到一切的角度。
最初的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德•科洛瑟在此片的幕后担任的第三个脚色是和他的同伴，作曲家托马斯•万德配合谱曲完成的 。 两位作曲家和导演亲近合作，希望从音乐的角度捕捉怪异的故工作节中行为和豪情上的表示。
导演说：“故事是个出色的豪杰神话，音乐必须和它相照应。但它又包括很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍电影还有个很有兴趣的地方就是期待音乐怎样和你的人物形象相符合。奇妙的时辰就是当你把第一部分用交响乐表达出来今后，你就感觉万事顺意。
对艾默里克来说，最初的剪辑分解是把每一个辛劳缔造的碎块拼集在一路，这也是享用一切艰辛劳动后的最好回报。“拍电影是件扑朔迷离但又出格好玩的工作。完成一个电影之前要顾及到各个方面，我出格喜好让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜幸亏全部进程中发现或发现更成心机的做法。不外不管科技有多发财，最关键的还是故事里的脚色。再出色纷呈的情节假如没有人物的穿针引线，也就索然无味了。”
经过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延张开了好几段分歧意义的主题，包括豪杰主义自己的界说、人类团结的气力，以及人与人之间存在的阶级关系。“每小我都得自己决议自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广漠的范围？我们故事里的豪杰必须经过一段含辛茹苦的远程跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂无私的孩子敏捷长大为一个魁首。关键就在于他若何圈定自己……你在你的圈子里包容了几多人。”
- General:
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发表于 2023-6-11 18:45:02
