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挑选……我还记得我已经在芝加哥的一家投资公司工作过，而其恰好是一切位于华尔街的至公司的顾客之一。随即，我就完全地被那些公司以及里面的员工所推行的文化空气给吸引住了，我意想到自己正处在一个怪异的位置上，可以凭仗着一种‘业内助士’的视角切入这个产业，同时还能与现代恋爱关系的状态联系到一路。举个例子，假如以男性的概念动身，大城市里的约会和恋爱势必会纠结进来很多异常复杂的其他身分——而且，我希望影片可以以一种极具兴趣性且很是甜蜜的方式描写这样的现状，摒弃那些很有挑剔讥讽的意味的沮丧心情，由于我不但仅想让人们晓得这个天下，还希望他们能在这个进程中获得最大化的观影享用。”
9 F8 S) C g9 K$ f- l9 J 虽然之前已经为几部影片做过制片人了，但编剧与导演的工作对于胡里奥·皮耶特罗来说，仍然是一种陌生的全新范畴，他认可道：“有过了这样的履历以后，我发现自己加倍晓得尊重编剧的工作了，特别是那些巨大的作家所获得过的成就，现在也就成了我热切盼望的方针与追求……要晓得，即使是一个好剧本，也有能够拍出一部糟糕的影片，但假如你手中的是一个分歧情意的故事的话，根基上是不成能化腐败为奇异的。究竟上，对于我来说，剧本的创作，算得上是全部进程最为艰难的一个阶段了，能够也是由于我在此之前从没有打仗过与写作相关的范畴，但到了执导的部分时，我却发现自己胜任愉快。我还记得自己在片场获得的第一份工作是没有任何报答的助理，那是3年前的工作了——虽然在我看来，那是我所做过的最残暴的工作，却让我完全地领会了一部电影的建造流程，一切的一切都不再奥秘化。很快，我就意想到，假如我想加倍近间隔地观察电影导演的工作系统，就得先挤进制片人的行列，经过这样的渠道，我进修和领会了很多相关的常识，包括应当做些什么，不应当做些什么，我都在专心地观察着。”
' \9 [8 g: h# q( W0 f; o6 v 即使如此，胡里奥·皮耶特罗仍然处在一种小心翼翼的惊慌傍边，他总是惧怕自己并没有真正做好预备，皮耶特罗说：“我也没想到真正轮到自己的时辰，居然是这样的感受……所以我花掉了整整两个星期的时候，和我们的摄影师谢默斯·蒂尔尼（Seamus Tierney）一路，计划出了长达35页的电影拍摄列表，里面具体地记录了每一个角度的画面显现，以及我们每一天需要完成的拍摄内容。但是，直到现实运作起来，我才晓得本来这里面存在着这么多没法预感的变数，不外最少我们手中把握的是一个可供参考的电影蓝图，根基上不会出现不晓得应当怎样做的手足无措，特别是在其他工作职员和演员眼前不会露怯。总的说来，我们还是在一种比力顺遂的情况下完成了影片的拍摄工作的，我们甚至还比原计划的25天提早了两天。我还记得我们度过的是一段比力疯狂的日子，每个早晨最多只要7个小时的就寝时候，其他的时辰，只要苏醒，就永久都在忙工作。我感应很是地荣幸，可以获得如此优异的工作职员的辅佐，他们在我身旁赐与我的是莫大的关切和支持。”) L) Y2 z. H4 u$ @, D
拍摄工作宣布竣事以后，紧随而来的就是剪辑部分了，对于胡里奥·皮耶特罗来说，他需要面临的仍然是一个全新且很是有缔造力的应战，皮耶特罗说：“在我看来，就剪辑这一部分，确切是与之前的编剧和执导一样重要，在前期建造的时辰，为了让故事更具有戏剧张力，我们以一种很是情感化的手段变更了第一个章节的结构，也为整体故事的节奏带来了很大的改良。有的时辰，由于我身上的工作量过分繁重了，难免会出现脱线或不在状态的情况，但是《好男孩》作为一个整体一路成长下来，你会发现很多小瑕疵也会酿成不成或缺的重要元素。最初，我们一路为每一组场景都挑选好了合适的布景音乐，这也成了别的一项繁重的负担——当我完成了一切的一切以后，自己都不敢设想居然真的可以走到最初，我们获得的是预期之外的惊人功效。”0 }4 ~. x) f' I$ c+ m
华尔街独有的诱人魅力
6 N, M) Y9 L" F 《好男孩》几近走遍了全部纽约市，而这座城市对于任何一位电影人来说，都属于一个可以设想获得的最完善的故事布景地，影片的编剧兼导演胡里奥·皮耶特罗说：“确切，就像我这样的人看来，纽约根基上已经上升到一个挥之不去的电影情结的高度上。由于我们的预算有限，所以我尽能够地挑选一些不用花钱的外景场地，比如说位于休南的大巨细小的街区、中心公园的大草地以及大城市和纽约证券买卖所，还有一些很是有特点的酒吧和餐馆，我们透过镜头看到的是专属于这里的浓郁的城市气味——在这个进程中，我们碰到的唯一题目就是若何去寻觅那些让人冷艳的门面装潢，然后想法子接近它们的仆人，尽能够在不花费一分钱的情况下获得拍摄答应。我们不能不普遍SOU梭那些极具标识意义且很有特点的修建物，由于它们对于我们的影片来说，具有的是不成估量的重要代价。而且到了我们的美工小组的眼中，这些场景在装潢的时辰都无需太多的花费，由于他们可动用的资金实在是少得不幸，只能把钱花在关键的地方，比如说影片中的人物居住的公寓，激发的可都是起到决议性感化的戏剧点……有的时辰，我会不由得做做白天梦，设想着假如我可以具有比现在多10倍的拍摄预算的话，然后还有额外3个月的时候做场景设想，能够也没法制造出比复原这座城市的本质更好的结果吧。所以，我一向感觉假如你是一个纽约人或在纽约生活过一段时候的话，看到这部影片的时辰必定会发生一种似曾了解的惊悚感，而且可以从中明白地嗅到一股‘廉价’的味道，那种感受就似乎是在教会大师，若何‘不花钱逛纽约城’。”
1 h' U4 g1 d5 p# p" s) x 在胡里奥·皮耶特罗看来，可以在一个合作如此剧烈的城市站稳脚跟，势必就要求影片中的每一小我物都不能不以一种常识深厚的渊博形象出现，皮耶特罗认可道：“就连影片中所提到的每一本书，也都是具有某种寓意和深度的，由于我们对它们的挑选，都是鉴戒了一些特此外缘由。比如说这里用到《洛丽塔》（Lolita），起到的可不但仅是一个剧情设备的感化，并不是纯真地为了让丹尼尔加入女子念书俱乐部，由于小说描写的是一段忌讳的恋爱故事，而这恰好也反射出了丹尼尔在道德标准和浪漫主义之间的无意义的挣扎；然后是《狂妄与偏见》（Pride and Prejudice），里面关注的是第一印象所酿成的悲凉毛病，你可以从贝丝身上找到伊丽莎白·班内特的影子，她正在尽力地批改自己最初走错的偏向；还有丹尼尔正在阅读的《痴人》（The Idiot），原作者陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）尝试着在小说中描写一个大多在疯狂中度过的实在的好汉子形象，而我则试图在肆意妄为且频频无常的华尔街的布景幕布下，刻画一个类似的人物。终极，我还借用了《优异兵士》（The Good Soldier）里的论述性的结构战略，直指电影概念的焦点部分，虽然就这样一部影片来说，很多情况根基上都是截然相反的。”- M* j% q# H8 N! j5 u# ?
究竟上，一向以来，胡里奥·皮耶特罗都将自己的制片野生作看成是一个临时的身份，不过是为了走进另一片范畴的一个桥梁而已，他暗示：“在之前的公司和我有过合作或做过同事的人都大白这一点，那就是我对做制片人实在是不怎样在行，只是一个拿来过度的阶段性工作而已，我的分开，只是时候早晚的题目……当我读了迈克尔·刘易斯（Michael Lewis）的《扯谎者的扑克牌》（Liar's Poker）以后，发生了很是大的感慨，而且对里面所报告的一切是如此地感同身受，我记得自己那时就在想，‘虽然我现在也在华尔街上班，但早晚有一天我会分开这里，然后写点工具描写一下这个天下。’间隔阿谁时辰已经曩昔6年的时候了，我从没有对那段履历留下什么难忘的回忆，即使我命运不错，做了很多自己喜好的工作，一路工作的同事对我也很是好，但我从没有在这个位置上获得实在的满足——我晓得自己永久都不成能变得完整，除非我可以缔造出一些对于自己来说成心义的工具。虽然听起来有点须生常谈，但这就是我那时最最实在的感受，也是令我走上导演之路的‘罪魁罪魁’。”
0 l- G3 i$ T- F* \5 q 影片从很洪流平上复原了现代男女的实在约会场景，甚至为了追求一种带有威望色彩的结果而舍弃了华而不实的理想主义，胡里奥·皮耶特罗诠释道：“三角恋是全部故事的焦点，而就这一部分来说，我是从小说《优异兵士》中获得的灵感，然后塑造出了一个这样的结构框架的，固然，里面也有一些内容是摘取自我这么多年来身处的情况……比如说我熟悉几位女性，她们都曾在男友的电子信箱里发现过让人不太愉快的邮件，就像安娜·克鲁姆斯基（Anna Chlumsky）饰演的丽莎正在履历的一样——虽然我们这里一样有一个弱点很多却很心爱的男配角，由于他太有魅力了，你很难去责备他的那些轻率的行为，但有一点是比力明白的，那就我们的目标是要展现出这类行为加倍丑陋的一面，以及由此能够会激发的哀痛与疾苦。”+ {: Q: l7 a* _2 F% Z2 u* F
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发表于 2018-2-1 14:17:18
