红色沙漠DIY简繁]Red Desert 1964 CC Blu-ray 1080p AVC LPCM 1 0-白自在 44.85GB

HDchina · 发表于 2017-12-4 13:33:35

CC版原盘/DIY简繁中字/中英双语字幕 (米开畅基罗·安东尼奥尼作品)

◎译　　名　红色沙漠
◎片　　名　Red Desert
◎年　　代　1964
◎国　　家　意大利/法国
◎类　　别　剧情
◎IMDB评分　7.8/10 from 7,952 users
◎IMDB链接　http://www.imdb.com/title/tt0058003/
◎语　　言　意大利语
◎片　　长　117 mins
◎导　　演　米切朗基罗安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
◎主　　演　Monica Vitti .... Giuliana
　　　　　　Richard Harris .... Corrado Zeller
　　　　　　Carlo Chionetti .... Ugo
　　　　　　Xenia Valderi .... Linda
　　　　　　Rita Renoir .... Emilia
　　　　　　Lili Rheims .... Telescope operator s wife
　　　　　　Aldo Grotti .... Max
　　　　　　Valerio Bartoleschi .... Giuliano s son
　　　　　　Emanuela Paola Carboni .... Girl in fable
◎简　　介　
　　和安东尼奥尼的其他影片一样，这里并没有肯定的故事，只是一个女人在一个产业城市里的周游进程。工程师乌果之妻朱莉娅娜和丈夫、儿子同住在一个净化严重的产业区。她得了严重的心理症。她要开设一家店肆，却不知要卖什么，甚至没法决议墙壁该刷什么色彩。此时，她丈夫的朋友克拉多来到此地，他要召募工人前往外洋。克拉多似乎爱上了朱莉娅娜。他不似乌果那样冷酷，他给她带来一丝暖意。他们一路在产业区中周游，与朋友举行无聊的集会。一天，在乌果外出时，儿子忽然瘫痪了，朱莉娅娜心急如焚。可她在无意中发现这不外是儿子的一个小圈套。她不想忍受这一切，投入了克拉多的怀抱，但这并未给她带来安慰。她终究大白只能接管现实，直面命运。
◎相关影评
　　女人和他的丈夫配合生活在意大利北部的一个产业城市，丈夫是一个大型企业的经理，这座城市的上空经常是烟雾覆盖，这使女人感应很是郁闷，成天焦躁不安而且神气模糊。
　　在焦躁不安时女人经常做出很多正凡人不成设想的行为，餍饫以后居然向他人乞讨一块面包，女人难以控制自己的豪情就和丈夫的一个同事偷情而且一路进来游玩，见到的风景都遭到了产业文化的净化而浑浊不胜，见到的人们都是冷酷的豪情如女人一样的异常。而女人的变态似乎只是由于在一次车祸中遭到了惊吓。时候长了，女人发现之前同丈夫和儿子之间的那份密切了再也不成能存在了，那位丈夫的同事对她的豪情也没法抚慰她孤单的心灵。女人想找到了解，找到豪情，但一切都是徒劳的。在这样一个现代文化的社会丰富的物资生活里，女人完全的丢失了，心里空虚孤独如同一片荒凉的沙漠。
　　《红色沙漠》和安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、《蚀》豪情三部曲一样，都是以一个女人的精神状态和紊乱的心里作为影片的中心内容。
　　在这部影片中女仆人公承受着一种难以言传的焦虑，在焦躁不安的情感的熬煎下她和丈夫没法相处，对于他人的爱意又不能了解从而也没法接管，在精神实在并不庞杂的情形下，女人却做出很多有悖于常理的事。影片敏感正确的再现了现代人的心里天下。产业文化鞭策了人类天下的进步，但同时产业文化又使人的主体沦陷了。人类缔造文化是一种进步，而文化却反过来榨取制约着人类，这是怎样的一个悖论！安东尼奥尼把现代人的心态和现代产业文化一路表示，影片的思惟指向从而也加倍明白，形成人的感情荒凉如沙漠一样的缘由能够就是产业技术的高速成长。是导演对现代文化的一种高度质疑。
　　在这部影片中，安东尼奥尼缔造性的应用色彩作为影片的一个元素，难怪有批评说：《红色沙漠》是电影史第一部真正意义上的彩色片。色彩在影片中似乎不但是自然色的再现，更多的具有了主观性、情感性。沼泽地是灰色的，是由于配角那时的心情决议了它应当具有的灰色，房间里一片粉红，由于情人正沉醉在一片桃色当中。影片的画面构图布满张力，有着浓浓的笼统派绘画的意味，突出了女配角的紊乱的不稳定的精神状态。和安东尼奥尼一向的气概一样，演员的表演是模糊的、中性的。
　　实在这个意大利老头在影片中到底表达了些什么，我不太懂，什么文化、什么产业我都不大懂，可是人类的感情是共通的，看完影碟后的虚无和有力相信也是必定的。那末请回答我这个题目：
　　爱的后背是什么？
　　是恨么？最少安东尼奥尼在这部电影中的答案不是。
　　也许是“MO”吧，行同陌路的陌，淡然相向的漠，深夜那一声绵长而落漠的叹息里的寞...
◎拍摄花絮
·在拍摄《红色沙漠》时，理查德·哈里斯答应山姆·佩金法出演《邓迪少校》。安东尼奥尼的电影早已超越建造时候，哈里斯为了避免错过《邓迪少校》的开机分开了《红色沙漠》剧组。哈里斯宣称《红色沙漠》必须只能在没有他的情况下完成了，而且在很多长镜头中，这部电影过度利用了他。
·戴维·海明斯在他的自传中称，理查德·哈里斯是被安东尼奥尼踢进来的，由于他冲撞了安东尼奥尼。
◎幕后建造
【安东尼奥尼的色彩】
　　《红色沙漠》能够是安东尼奥尼最美好，最诱人，最质朴的一部电影。这位巨大的导演具有难以抑制的天赋，掉臂一切的引入新的电影语谈吐述他所关心的主题。安东尼奥尼在这部电影中引入的是色彩。在《红色沙漠》中，他在每一个画面中都涂上了放射的颜料，切确的诠释了他需要的情感和意味。怯懦的黄色，布满生命力的绿色，热情的深红，还有失望的灰色，同时代从没有人像他那样布满豪情，描画出这样一副现代生活的荒凉景观。
　　电影起头，安东尼奥尼用一个可怕的隐喻陈说出全数的题目和大部分预谋：一个身着绿衣的年轻女子站着注视着一片遍及污泥的荒原。很明显，她遭到极大的震动，可是在这片20世纪的人世天堂中，即使她走得再远也难以碰到但丁式的救赎。在她的眼前，是放射着火焰挺拔的烟囱和吐出一阵阵水蒸气迷雾的管道，从这片荒废的地盘之上，我们何曾能获得抚慰。
　　这个女人带着她的孩子去冶炼厂看自己的丈夫。他把她先容给自己的同事，一个就要飞往南美洲的工程师。两小我相互吸引，起头频仍的约会聊天，终极发生了精神上的连系。可是，你从中看到了愉悦吗？没有，他还是走了，她又回到了起头站立的地方，大概说近似于。
　　故事从不是安东尼奥尼关注的重点。在《红色沙漠》中，他似乎更在意维蒂腾跃式的神经质表演，这类表演酿成了他的一个临床研讨工具。她被鼓舞着，变得加倍疏离，由于这类临床研讨已经分化到了一切惊心动魄的影象洪流当中。某一时辰，大街上，包括一个摊贩，全数酿成了灰色。当维蒂从惊惧中醒来时，在她的现代化的家中发现了似乎成心志的玩具机械人，一面使人恐惧的墙发生了。在看到迷雾离隔她和她的丈夫、情人和朋友的场景以后，你会意想到，这类对孤寂的触及有何等深邃。
　　电影中最为震动民气的意味物是经常出现的船只，这些怪物艰难的分开净化的水路，把一切都缩减为无意义：汉子，树木，甚至在渔夫小屋中的一次狂欢。在这些场景中，色彩似乎统治了一切。
【安东尼奥尼的阐释：主题和色彩】
　　电影上映以后，被阐释最多的是人性的自觉与精致。在这片红色的沙漠当中，最为苏醒的是神经质的朱莉亚娜，她深切地看到，感应，这个天下的疏离和忍受。但是，安东尼奥尼对现代产业社会的态度并不如很多电影批评家们那般悲观，按照他的论述，朱莉亚娜“必须面临她所面临的社会，说我训斥了蛮横的产业社会压制了人性，致使了她的精神割裂，就像很多人做的那样，这太轻易了。我的目标是，阐释这个天下的诗意，在这个天下中，不竭变迁的工场和烟囱也是美的。这是一个丰富的天下，布满活力和忍受性，我所描写的这个神经质的女人重要面临的就是调剂。人们在这个天下中必须去顺应，有的人可以活下去，有的人不能，这大如果由于他们过度的眷恋往昔吧。”
　　故事被设备在意大利的拉文纳，那边布满了庞大的工场、机械，还有净化的河流。万花筒式的色彩和可怕的声音统治了这部电影，作为安东尼奥尼的第一部彩色影片，他说：“我想像画油画那样涂抹我的电影，我想在色彩中发现关系，不想范围于摄影机提取的自然色彩。”
【访谈：另一个安东尼奥尼】
　　自从1985年中风以后，安东尼奥尼就很难讲话了，他没有停止拍摄，而且，经过他的电影不竭阐释着他的天下。他的妻子艾瑞卡，在这里，向时髦设想师穆西娅·普拉达敞开了心扉。穆西娅·普拉达和安东尼奥尼一样，她晓得用影象表达感情，见证天下。“我尊重安东尼奥尼的电影，它们很是强大，在我的生活中有非凡的位置，”她说，“我在很多方面收到他的影响，感情，精神，故事，空气，很多很多方面。”
　　穆西娅·普拉达：艾瑞卡，你和安东尼奥尼是怎样相遇的，我想你应当记得。
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：我和安东尼奥尼的相遇，现实上，有点像他电影中的相逢。当杰克·尼科尔森和玛丽亚在伦敦相遇时，她正坐在一个长椅上念书，杰克恰好途经，就停下来看她，后来他又在巴塞罗那碰到了她。他说：“我想我记起了点什么……”
　　我第一次和米开畅琪罗相遇是在1972年，罗马。那时他正在一家披萨店中和一个朋友聊天，我恰好途经那边，那时，我们的眼光碰到了一路。我想，我应当做一下自我先容，可是，当我转过身来，他已经走了。一周以后，一个画画的朋友先容我们熟悉了，这真是命运的放置。我们在一路聊天，他告诉我他在美国拍摄《扎布里斯基角》的履历。我记得他对我说：“你就是我想碰到的人，真是一个好的倾听者。”
　　穆西娅·普拉达：那时辰，在安东尼奥尼身旁是怎样一种空气呢？他是怎样和他的演员制片人合作的呢？这些人对他来说意味着什么？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：一小我领会他的方式就是倾听和注视他。米开畅琪罗天生就是拍电影的，他具有一切成为巨大导演的品格，他无所害怕，不贪心，甚至没有什么不切现实的期望，可是，同时他又很简单。方法会他必必要关注他的想法和直觉的感动，留意他正在看什么和隐藏在所见以后的意味，只关注他的电影技能是不够的。他的演员和制片人极能够感应和他一路工作有点手足无措。和他最好的相同方式就是完全放弃自我，进入他的天下，跟从他。
　　穆西娅·普拉达：安东尼奥尼能否是也要忍受缔造的煎熬？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：像他那样的人，是很难跟得上的，特别是当我是他的妻子，而且，还很年轻。在我四十岁的时辰就轻易多了，我更成熟了，有了更多的保存经历，可以了解和宽大的看待一切，特别是可以不以合作的眼光看待我的生活朋友了。
　　我应当更早的意想到实在的安东尼奥尼。在家里，总有一些掣肘不能让他开释自我，可是，在电影中，他是毫无保存的，可以展现最精湛的思惟。
　　穆西娅·普拉达：你能告诉我重新起头工作对他来说意味着什么吗？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：“对我来说，电影意味这生活。”这是他说的。所以，重新拍摄电影，意味着他又重新获得了生命，重新获得了表达自己的机遇。在他的心里有那末多话要说，只要在电影中，他才有机遇让他人领会他的精神天下。
　　穆西娅·普拉达：在安东尼奥尼的电影中，不管是男演员还是女人演员都很是美，这是为什么，你怎样看待？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：美对于米开畅琪罗来说很是重要。他永久是一个唯美主义者，不管是在他的生活还是电影中。他以表面和演技标准来挑选演员，所以，他的摄像机总能阿谁捕捉到他们的清楚的表面，甜蜜的眼神和柔嫩的肢体。
　　穆西娅·普拉达：作为一个时髦设想师，我能很灵敏的捕捉到他利用风行元素表达他的脚色本性的偏向，这是我的想像吗？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：不是，不是。米开畅琪罗对演员打扮的挑选很是谨慎，格式，色彩……等等等等，以获得完善的影象。
　　穆西娅·普拉达：安东尼奥尼作为一个丈夫怎样样？我晓得这是一个很是私人的话题，假如能够的话，你能告诉我们一些吗？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：米开畅琪罗是一个很是虔诚的丈夫，虽然他很是的不忠。他从没有分开我和停止爱我的想法。我想他对他一切的女人都是这样。
　　穆西娅·普拉达：你怎样看待你嫁的这个汉子的作品背后的哲学追求？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：米开畅琪罗的气力来自于他观察的才能。他的眼光深邃而聪明，当他思考一个镜头时，他需要恬静，就似乎他要到达一个地方，在那边，一切的想法都复原为一种直觉，这才是实在的说明。是以，观众能经历到现实的揭穿进程，就像真是我们自己体验到的一样。
　　穆西娅·普拉达：告诉我们一些安东尼奥尼大方的事例吧，在电影中我经常可以看到，他对年轻人，厌世者，寻爱的人，还有反动者都表示出非常的宽大。你的经历能告诉我们什么？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：就像我适才说的，需要在电影中体验安东尼奥尼。没有人比他更宽大，他在现实生活中也是这样，可是你必须晓得怎样去熟悉他，去了解他的感受。
　　穆西娅·普拉达：安东尼奥尼还有其他胡想吗？
　　艾瑞卡·安东尼奥尼：米开畅琪罗的胡想就是电影。偶然，他也会做些白天梦，追踪一些看法和想法。他经常在开车的时辰堕入玄想，可是这类玄想是一种专业嗜好，他胡想的主题是爱，这是他唯一的愿望：爱！
（《另一个米开畅琪罗·安东尼奥尼》穆西娅·普拉达）
◎获奖记录
·1964年度威尼斯影展最好影片金狮奖

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