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◎译 名 纽约黑帮
◎片 名 Gangs of New York
◎年 代 2002
◎国 家 美国/英国/意大利/德国/荷兰
◎类 别 剧情/行动/犯罪/历史
◎语 言 英语
◎字 幕 暂无
◎IMDB评分 7.2/10 (41,292 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0217505/
◎片 长 166 Min
◎导 演 马丁·斯科西斯
◎主 演 莱昂纳多·迪卡普(Leonardo DiCaprio)
丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)
卡梅伦·迪雅兹(Cameron Diaz)
连恩·尼森(Liam Neeson)
亨利·托马斯(Henry Thomas)
◎简 介
1846-1863年间。
一个多世纪前的纽约，败北政客用见不得人的龌龊手段争取着这个城市的官方带领权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天堂广场一带，爱尔兰移民的黑帮构造“死兔党”和“当地党”则明目张胆地以武力图取着地皮和一切可以占有的工具……
“死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦(连恩·尼森)被“当地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔(丹尼尔·戴-刘易斯)乾掉，死者年轻的儿子阿姆斯特丹·维伦(莱昂纳多·迪卡普里奥)继续了首领的位置。固然，他上任后的第一桩“买卖”就是杀死比尔替父亲报仇。但是，帮派之间用时数年的争斗使得其间的孰是孰非已经纠缠不清，“屠夫”比尔又真的是个冷血凶残、杀人不见血的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇计划困难重重。
结识女贼珍妮·埃佛迪安(卡梅伦·迪雅兹)似乎让工作出现了起色，她的帮助给了阿姆斯特丹新的希望，而且两人在相互的合作、操纵中渐渐坠入了爱河——谁晓得这对于复仇之路究竟是福还是祸呢……
影评：《纽约黑帮》：一个国家的诞生
文/红袖添饭
看完《纽约黑帮》，我是挺震动的。倒不是由于电影自己有何等震动我，有却是有，但还不至于那末激烈。我所震动的是，1863年7月这件事是美国历史上的实在事务吗？对美国历史很不领会的我，很有些思疑斯科西斯同道是诬捏了一个那样的布景来说明他更具野心的意图。
当我查了有关材料后，才发现，本来银幕上那些故事根基上是历史究竟，能够除了三个配角的名字外，其他一切都是都是已经在纽约发生过的，甚至三位配角的原型，能够也是真有其人。最少，片中阿姆斯特丹的父亲，那位在片头“牺牲”了的“死兔党”魁首，在纽约历史上确切存在过，那场在他的党徒和“屠夫比尔”帮众之间的血腥械斗，也是纽约历史上一次着名的流血抵触。
关于1846年那场流血事务临时先按下不表，单谈1863年炎天那场致使了曼哈顿地域灭亡119人重伤306多人的全城暴乱事务。假如这些数目对列位来说只能算是小CASE的话，那末一个比力数据就能让大师大白这一事务在纽约历史上的职位。究竟上，发生在1863年7月13至7月16日这四天的暴乱而至的市民伤亡“记录”，是直到比来的9.11事务才被“打破”的。
工作的原由，正如大师在片中看到而又不大大白的一样，是由“征兵”引发的，固然，这只是导火索，背后还有更加复杂的身分。历史上这一事务被称为“1863征兵暴乱”(Draft Riots of 1863)。简而言之，就是征兵制度的严重不公允：新征兵号令规定，假如能出得起300美圆，就能免于退役。要晓得，300美圆在那时生怕相当于不止现在的3万美圆；是以这一政策即是赐与了敷裕和特权阶级以兵役宽免权，而底子拿不出300美圆的贫民们只好面临到南北战争火线作炮灰的命运。其中黑人和爱尔兰移民更惨，很多黑人被作为富人的顶替而从军，大大都爱尔兰青壮年汉子刚到达纽约港，在发放居留证的同时，就被强迫签订了“自愿服兵役”书，并立马抛妻别子地被送去了火线！那年的7月13日星期一，持久堆集的冲突终究总爆发，被征到兵的人们起头了暴乱，冲击一切公共机构，纽约陌头顿时四周火起……与此同时，城内的极端种族主义也起头昂首，黑人成为重要人身进犯方针，很多黑人被乱棍打死或吊死并被“点天灯”……最初只要挪用陆军步卒和水兵炮舰才以极真个手段将暴转动压下去。
这，就是《纽约黑帮》后半段的故事布景，而且一切场景都在该片中被马丁·斯科西斯以实在到残暴的镜头所再现。为什么老马要表示这样一个题材？记适当初在看预告片的时辰，有一句一语道破的台词让我印象出格深入：“美国，兴起于庙街之上！(America was born on street!)”“庙街”是港片中的一个称号，大意是市井堂礼堂口等。在没看电影，甚至在看完电影还没查材料之前，我对这句话是很有点摸不着脑筋的。作为影片历史布景的1846至1863时代，美国早已自力，何来再次“诞生”的能够？后来我才大白，本来老马这里所用的“美国”一词并不是指主权意义上的国家，而是指一个同一了的、具有现代民主特征的现代美国，确切的说，是一个融很多民族、多思惟战争共处的具有相对完善民主制度的民族国家(nation- state)。在他看来，自力战争之前的美国，虽然有成形的政治制度，由于并没有获得贯彻实行，特别是严重的分歧等和缺少社会宽大，还算不上是一个融合 (united)了的国家。对老马来说，1863年甚至全部南北战争竣事以后起头的以社会融合为特征的真正民主化期间，才是一个真正意义上的美国诞生期间。从这个意义上说，老马一点都不反美，恰恰相反，他对以“宽大”为根基要素的现代民主制度推重倍至，在《纽约黑帮》中他要做的，就是将人们基于各类来由的相互冤仇甚至流血抵触以戏剧化的手法推至极致，从而发出天问一般的“这样做究竟能否值得”以及指导人们思考“有没有此外更好的处理冲突抵触的法子”。
假如我们清楚老马以往影片的范例与气概特征的话，就会大白为什么老马要对《纽约黑帮》倾注那末大的血汗。老马以往的作品，不管是黑社会题材的《好家伙》《赌城风云》，(古/今)社会题材的《纯真年月》《出租车司机》《愤慨的公牛》《可骇角》等等，多是以社会分歧条理，其中又以社会底层或非一般条理的人物为仆人公，描画、摸索分歧时代布景对小我生活、思惟、行为的影响。有人称老马为“电影社会学家”，意指在他的电影中，总是以直观冷静的笔调揭露赤裸裸的社会实在。但在老马以往的电影中，社会压力下人性的声张与扭曲是他关注的重点，论到对社会整体代价的批评，实在并不多。是以可以说，《纽约黑帮》是老马第一次将全部社会历史时代的全景作为电影的配角来看待，也是他第一次将其电影的主题从人性分解转向间接的社会分解。
明显，这样做有很大的风险，也难怪老马准备这一电影现实上达30年之久。可是，即使他经过了这么长的构想与沉淀，也经过电影拍摄进程傍边的各种磨难，就电影自己而言，人们是很难把握老马的真正意图的。由于，整部电影实在是拍得比力混乱。首先，关于阿姆斯特丹向“屠夫比尔”复仇这一故事自己，就有很多可争议之处，很多地方难以自作掩饰。且不说人物心理改变的随机性，单是讲故事，老马在一些地方就没法给观众以完善的交接，如观众们能够比力含混，一向精明的比尔若何轻易地就让阿姆斯特丹加入了他的帮派，更让人不大白的是，看起来无甚建立(现实上也底子没做什么)的阿姆斯特丹若何就让比尔那末重视？其次，即使这两人的关系能被老马诠释清楚，观众们要在电影中饶有兴趣地跟从导演的意图也不是件轻易的事。能够是老马太急于想表示阿谁时代的实在社会现实，整部影片中贯串着大量的离开人物的社会状态描写，这一方面使得阿姆斯特丹和比尔这两条线很难融合起来，另一方面更加全部故事的流利性增加了麻烦。
实在老马讲故事的才能是不容思疑的，他是完全有能利巴这个故事讲好的。即使在被批评家以为剽窃自己的《赌城风云》中，老马最少把几个首要人物之间扑朔迷离的关系理得清清楚楚，《纽约黑帮》就没有这类机遇了。除了丹尼尔·戴-刘易斯之外，迪卡普里奥和卡梅隆·迪雅兹性情很是模糊，也很单调。不能说他们不在状态，而是导演对于人物形象之外的身分倾注了过量精神，限制了塑造饱满人物的空间。丹尼尔·戴-刘易斯同道是个异数，居然把原本是导演手中一个背面脸谱的脚色归纳得出色绝伦，神彩飞扬，似乎冲要破银幕向你迈着外八字走过来。你假如看过他在《我的左脚》《最初一个莫希乾人》《纯真年月》等片中的表演，必定很难设想获得眼前这个粗俗、狠毒、狂热、凶险，同时又诙谐、固执、精明的极端民族主义者就是他。那一举手，一投足，措辞走路的方式，甚至于自我的嘟哝和随口吐痰，已经完完全全酿成别的一个实在的人。虽然我事前就晓得“屠夫比尔”是他演的，可至今仍然很难把“丹尼尔·戴-刘易斯”的名字和眼前这个可怕的好人联系起来。由于和以往的脚色反差太大，刘易斯炉火纯青的表演如羚羊挂角，居然完全无迹可寻！要晓得，虽然象杰克·尼科尔森、汤姆·汉克斯、罗素·克劳等演技大牌，我还是能从他们一系列脚色平分辨出各自联贯的气概的。刘易斯此次完全超越自我、甚至超越表演极限的归纳，是今年银幕上最大的冷艳。
但是，刘易斯已臻化境的无私表演并不能粉饰该电影自己的紊乱，由于他的故事再出色，还是和导演所要批评的社会现实沾不上边。老马的本意是要刘易斯与迪卡普里奥，一个代表思惟与认识形状的冤仇，一个代表小我恩怨的冤仇，从他们的冲撞中，反射出和那时社会现实分歧的“非民主、宽大”题目。惋惜老马太焦急于将社会大布景直观地拉进来，以致于两方面都没有表示很充实。要晓得，阿姆斯特丹和比尔之间的抵触，更多的是小我，最多也不外是团体之间的，只不外恰巧发生在阿谁年月的布景中而已，现在还是也会发生。简而言之，配角之间的冲突和社会的首要冲突具有异质性，假如导演能偏重其中一方面，然后再间接地指涉另一方面，相信结果会好很多。最少观众不会在最初质疑“死兔党”与城市暴乱之间的联系。
可以说，《纽约黑帮》不管从哪方面来看，都是导演力图冲破自己的野心之作，是以全部电影看下来，感受有抑制不住的豪情蕴涵在每一个画面和场景以后。这一点也可从老马“歌剧”情结的分歧表示看出来，他之前的作品，百老汇歌剧般的绚丽与气势更多是内含在影片的叙事节奏中的，即整部电影看起来还是很是冷静的；而在《纽约黑帮》中，也许是由于持久堆集的豪情一旦获得开释，实在难以控制的缘由，影片更多鉴戒了歌剧的形式，而落空了根基应有的冷静叙事才能。假如能将情节整合得更松散，而且有所偏重而非全盘皆顾的重新平衡描画重点，本片将成为大师又一反动性典范。
假如孤登时来看，影片中很多场景简直具有极强的冲击力，歌剧独占的气蕴和张力，使得那些场景布满动感和喷勃力，例如械斗前双方的对峙，“中国楼”内的屡次个人事务，阿姆斯特丹谋杀、失利、被抓、受罚的进程等，无一不将老马独有的凌厉镜头发挥得淋漓尽致，畅快非常，给人以视觉和心灵的震动。是以，整体看来，本片并不是完全失利，而只是过度冲动的导演在情节控制上稍微有些疏漏或公允。写完这篇东东，我才发现本来自己还是那末爱好该片。那些毛病虽然不成谅解，但那是到老仍然能抖擞出惊人豪情的电影大师所犯的错；作品可以批评，豪情不成磨灭，并将永久照亮电影的后行者们。
《纽约黑帮》，这是一部布满了豪情与能量的作品，不管你喜不喜好它，都值得看第二遍。为了这可贵的豪情，我要向马丁斯科西斯致以一个影迷所具有的最高敬意！
Gangs.of.New.York.Remastered.2002.BluRay.1080p.DTS.x264-CHD.torrent
(85.33 KB, 下载次数: 34, 售价: 2 枚蓝光币)
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发表于 2018-3-30 13:39:38
发表于 2019-1-12 21:37:25
